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1997 年，是日本影坛重要的时刻：此前过去十五年，日本电影市场史上最卖座的电影，是来自好莱坞的《外星人ET》。
这一年，吉卜力动画电影《幽灵公主》，成为日本史上第一部票房突破两百亿日圆的电影、成为史上最卖座的动画电影、而它也成功篡了《外星人ET》的位，成为日本史上最卖座的电影。
事隔数十年，《幽灵》再度回归大银幕上映，让我们来看看这部伟大电影的诸多「第一」纪录。
《幽灵公主》是各种意义上的第一
《幽灵公主》不只是当时日本史上票房冠军，它在许多面向都是第一：它是吉卜力当时史上制作费最高昂的电影，这些制作费大多用去哪里了呢？钱全部都变成了我们看到的画帧。《幽灵公主》的作画张数高达十四多万张，从电影开场，主角阿席达卡爬上监视台的动作，就看得出大量作画张数所制造的细腻动作感。此外山兽神在森林深处登场的镜头，观众也会看到多层画像叠加在一起制造出来的景深感，这些都是钱堆出来的手工苦劳。
“幽灵公主”。
《幽灵公主》是宫﨑骏的「第一次退休」作品。在《幽灵公主》上映将近三个月的时候，宫﨑接受杂志采访。当时他表示：
- 「我已经看到自己未来的前途……如果继续一边制作动画，一边嚷嚷『啊啊好忙啊』或是『该死的！』，就这样地死去，我不要这种结局，所以，现在我想要随心所欲（「道乐」）过活了。」
这被当时媒体认为「宫﨑骏要离开动画界」的发言，震惊全日本，这位在动画界工作将近三十五年的老将，要将《幽灵公主》当作自己的最后「退休作」了。
事实上，宫﨑氏在七〇年代就在靠腰退休了，这一直是他的工作模式：没日没夜地工作到死，电影上映后，就开始拼命抱怨为什么要这么累，然后过了几个月，等他对有兴趣的事物研究到了一个程度，他又兴冲冲地重复这个「过劳死→喊退休」的无间轮回。
“幽灵公主”。
但是，这次在隔年就由宫﨑骏本人收回的第一次退休宣言，似乎并非嚷嚷而已：《幽灵公主》浓缩了宫﨑骏本人对绳纹文化、照叶树林生态对日本古早原住民族群的发展影响、乃至人与大自然如何共存的种种议题洞见，也同时充满了宫﨑骏对人类发展的愤怒与无奈，至今再看一次，仍然能感受到《幽灵公主》其中的热度。也许，宫﨑骏在1997 年是真的想过要退休，在退休前将所有他想讲的真心话，都放进《魔法公主》里。
《幽灵公主》是吉卜力唯一接班人的最后一部电影
小宫﨑骏九岁的近藤喜文，是吉卜力全力栽培的接班人，他从七〇年代开始就一直是宫﨑骏与高畑勋的班底，他们曾经一起在以东映动画为班底的A 制片公司（A プロダクション）合作过《鲁邦三世》等作品，八〇年代末加入了吉卜力。可以说，近藤是最熟悉宫﨑与高畑不同工作模式的好伙伴。而近藤在1995 年首度执导吉卜力电影《心之谷》，获得广大回响，这个成绩更奠定了近藤的地位。
被称为「吉卜力中流砥柱」的近藤喜文。
但近藤喜文除了本身的制作功力受到肯定之外，更重要的是，他是优秀的中间管理层人才。近藤不但熟悉老板们的工作模式，他也能站在中间桥梁的角度做好上下沟通与管理。这听起来似乎不是什么了不起的才能，但在必须团体合作才能成事的动画界里，却是最重要的关键元素。对天才宫﨑骏来说，他的管理哲学就是「跟我一起过劳死」。但这对于才华明显不及他的员工而言，即便一天工作四十八个小时，也无法达到宫﨑骏的作画速度与品质。而在这个状况下，善于沟通的近藤喜文便不可或缺了。
近藤与宫﨑有极佳的默契，如果没有近藤，宫﨑必须画下大量的分镜稿，才能让下属清楚他想呈现的画面。但如果有近藤，宫﨑只要告诉他这个桥段的大纲，他就能理解宫﨑脑中的想像，而且，他还能「翻译」这些宫﨑的想法让其他同仁了解。可以说，近藤是宫﨑骏的翻译机，也是他最有力的左右手。1988 年，吉卜力决定让《龙猫》与《萤火虫之墓》做同档联映(double feature)，这代表两部电影要一起推出、一起上映，当然也是一起制作，这是不可能的任务，连员工数更多的东映动画也没作过这种大计画，这引发了一场吉卜力内斗：宫﨑骏表示「如果没有近藤，《龙猫》是无法完成的」；但高畑勋也强烈表示如果没有近藤，那么《萤火虫之墓》也不可能完成……宫﨑骏与高畑为了争夺近藤而大吵一架，是当时的监制铃木敏夫居中协调，才解决这场企业内部争议。
“幽灵公主”。
只不过，《幽灵公主》是近藤喜文最后一次担任宫﨑骏的副手，身负作画导演重责的他，在这部吉卜力史上最高预算、同时也是作画张数最大量的作品里，工作量可想而知地也加了好几倍。而他在工作过程中，直接在吉卜力的工作室中昏倒，送医后被诊断出罹患主动脉剥离的重症。
《幽灵公主》上映后半年，这部电影仍然在院线热映的同时，1998 年一月，才正值四十七岁壮年的近藤病逝，几乎代表了吉卜力未来后继无人的命运。
“幽灵公主”。
《幽灵公主》是当时制作成本最高的动画电影
《幽灵公主》是宫﨑骏构思十六年的故事，其中打掉重练超过十次以上，它最初是一个传统的「怪物娶亲」故事，最终我们看到的版本比原始构想复杂与残酷许多，整个主题也完全不同。而即便不考虑这十六年走走停停的筹备过程，制作期间也长达三年，而这也与原始预计二十个月的制作时程有很大的差异，这些变化不但显示了《幽灵公主》的制作艰难程度，同时也反映了，吉卜力监制铃木敏夫能够说服投资者同意出资，是多么不容易的一件事。
“幽灵公主”。
当《幽灵公主》筹备接近结束，铃木预估整体工作时程约二十个月，以每月一亿日圆的制作开支，这部电影最少得挣到二十亿日圆的成本。这二十亿有多惊人，以铃木早先经手过从《萤火虫之墓》到《心之谷》的六部吉卜力电影而论，平均每部吉卜力电影的成本也仅十亿日圆左右。这因而引发了一个好问题：一部成本高出其他吉卜力作品两倍的电影，营收会是其他作品的两倍吗？
铃木敏夫戒慎惶恐，他要说服吉卜力母公司德间书店的社长德间康快，慷慨批准他二十亿日圆的提案。铃木谨慎地想从最低预算的十五亿日圆谈起，着思之后在沟通中，一步一步垫高金额至二十亿为止。没想到，德间社长一听到十五亿圆的提议，就一口气同意了铃木二十亿日圆的计画。但社长并非信口开河，他很清楚《幽灵公主》的风险有多高──二十个月的工时很可能会超标。
“幽灵公主”。
因此德间社长与铃木讨论，除了德间书局与吉卜力出资之外，再拉进曾经出资《魔女宅急便》的日本电视台，与日本大型广告公司电通，四间公司一起负担成本与风险。这四间公司计画，投入二十亿的《幽灵公主》，票房回本底限定在三十六亿日圆。此前最卖座的吉卜力电影，是1992 年的《红猪》，票房约二十七亿日圆……也就是说，预算比其他作品高十亿日圆的《幽灵公主》，最少票房也要比《红猪》高上十亿左右。
铃木敏夫要求甚高，因为这是史上首次有出版社、动画工作室、电视台与广告公司共同出资一部动画电影，赔钱会造成无法挽救的影响……不，这部电影不但不能赔钱，只能赚钱，而且还要赚得比股东预估的三十六亿还要高。铃木无情地决定《幽灵公主》要以五十亿日圆票房做为标准──这样即便不如预期，也至少还能符合三十六亿的目标。当时日本电影史上最卖座的作品，是票房五十九亿圆的《南极物语》。也就是说，《幽灵公主》在还没出生前，就已经决定了「成为日本史上第一卖座作品」的目标。
“幽灵公主”。
《幽灵公主》是第一部打破海外观众「只有小孩看动画」观念的作品
《幽灵公主》是吉卜力进军海外的第一部作品，它在1998 年二月，获得柏林影展邀请，宫﨑骏本人参与了影展记者会，他对着许多首次经历吉卜力洗礼的记者说，这部电影不会告诉观众谁是善良谁是邪恶。这让海外媒体大开眼界，一部描绘人类破坏生态的电影里，科技与工业通常预设是邪恶的一方。
但记者们看到的「黑帽子大人」尽管是个毫不掩饰贪婪与激进的一方之霸，愿意杀害森林神祇以增进自己势力的发展，但另一方面，她却是明理进取的领袖，为女性与社会低阶人士开创了一片自由天堂。这种刻意模糊善恶的手法，使《幽灵公主》震撼了柏林影展，而宫﨑骏让西方媒体见识了日式动画电影的技法与剧情深度，这让他声名大噪，尽管代理《幽灵公主》的米拉麦克斯影业愤怒地质问吉卜力，要他们好好解释山兽神究竟是「好神」还是「坏神」？黑帽子是「好人」或「坏人」？否则，他们觉得观众绝对会因为看不懂而气噗噗──这样他们要怎么推销这部电影？
“幽灵公主”。
这个疑问显示了一个美国市场对动画电影的偏见：好莱坞认为，动画电影是给小孩子看的作品。而这又让《幽灵公主》缔造了另一个意外的第一：《魔法公主》是第一部在美国证明……成人观众也能享受动画电影的作品。
英国纽卡索大学(Newcastle University) 专门研究日本流行文化的日文系讲师Shiro Yoshioka，接受BBC 采访时表示：
- 「我们试图输出日本动画到美国市场时，通常会遇上一个问题：美国市场会认为动画作品是给小孩子看的，而这是一种愚蠢的心态。
- 八〇年代，宫﨑骏的《风之谷》首次输出到美国市场，这部作品当时被美方魔改成一部善恶大战的简单故事，这让宫﨑氏火冒三丈。而这是他为何始终坚持，《幽灵公主》出口到美国时绝对不能进行任何修改的原因。」
“幽灵公主”。
所谓「宫﨑骏的坚持」，可能比你想得还要恐怖：铃木敏夫直接寄了一把武士刀，给一直挑剔《幽灵公主》的米拉麦克斯影业老板，也就是未来性侵丑闻缠身的恶质大亨哈维温斯坦。铃木寄的这把武士刀还附上一张纸条，上头写着：
- 「不准砍。」
哈维温斯坦此前在纽约影展看完《幽灵公主》后的第一个感想是：我要砍掉这部电影四十分钟的片段，因为动画太长没人看（本片片长133 分钟），是知名小说家兼本片英文版编剧尼尔盖曼好说歹说，哈维才放弃这个念头。
《幽灵公主》的传奇是说不完的，因为它是世界动画史的不朽珍宝，现在再重看一次，而且是在电影院的大银幕上，观赏数位修复的高清版本，你仍然会感受到凄厉的震撼──例如本片所有的射箭声，都是出自真实射箭的侧录声响。《魔法公主》有那么多的第一纪录，而二十六年后的现在，《幽灵公主》仍然是许多人心目中的第一动画作品，它永远不曾褪色。
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