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如果你在前几天更新了童年经典手游《滑雪大冒险》的新版本，你绝对会在公告里看到惊人的一句话——哈基米音乐加入经典地图企鹅峰。
对，没错，就是你想的那个哈基米音乐——《滑雪大冒险》也是五字神人，在游戏里加入哈基米音乐，相当合理对吧？况且，根据游戏《滑雪大冒险》背景音乐改编而来的那首《哈雪大帽险》，更是哈基米音乐史上播放最高的作品。因此，官方下场收编这首二创，似乎是件相当有乐子的事。既显得官方很会玩当下大热的梗，足够贴近玩家，又让《哈雪大帽险》这个二创作品获得了官方认证，简直称得上是一种多赢。
但好景不长，在不到一天的时间内，《滑雪大冒险》就在新版本中将游戏内的《哈雪大帽险》删除。这次删除哈基米音乐的更新相当匆忙，甚至下载页面上的哈基米音乐整活公告都没来得及删除。原本的整活计划，似乎原地流产，整件事也显得扑朔迷离了起来。
所以，《滑雪大冒险》究竟为何选择哈基米音乐来整活？《哈雪大帽险》这首哈基米音乐，又为何仅在一个小版本号中昙花一现？这还得从哈基米亚文化本身开始说起。
哈基米文化，自2022年末初现端倪，以赛马娘调音二创为主要表现形式。具体代表，就是由B站UP主京桥刹那创作的《两个笨蛋》。如今，这部视频已经被视作万恶之源，有无数人前来瞻仰这一破圈作品。
而在2023年，先是诞生了一场持续近半年的，有关“哈基米”究竟是不是“猫”的讨论；紧接着，“哈基米”的定义权又被不断争夺，诞生了大量冲突与矛盾。这些矛盾一环扣一环，一直烧到了2024年年中。覆盖圈层包括但不限于“一般路过网友”“爱猫TV”“赛马娘粉丝”“原教旨主义者”“乖猫TV”……最终产生了无数解构与反讽。
正是在这段时间里，哈基米音乐成了其中表现最突出的一部分。无数“似人音乐”在不同的背景下登场，也随着矛盾的复杂化而变得更加杂糅，最后又反作用于哈基米亚文化的发展。哈基米音乐中的元素，也在这样的背景下变得更加抽象：从一开始的纯粹使用赛马娘素材，到融合动物园（即有关部分电竞主播的梗）要素，再到抽象网梗似人音效无所不包……哈基米音乐的发展，似乎即将到达一个新阶段。
在一份制作者署名为@咸鱼冶炼那fish的哈基米音源包中，你能看到无数熟悉的字样
直到2024年8月，名为暗杠读秒P的B站UP主上传了那部至今仍是经典的视频——《哈雪大帽险》。
俗话说，听哈基米音乐不听《哈雪大帽险》，就像读四大名著不读《红楼梦》，后面忘了。《哈雪大帽险》在哈基米音乐界的地位相当稳固，你甚至可以在各种地方看到《哈雪大帽险》的身影，当然也包括现实中。
2024年10月，B站UP主彦希MIX-KUED上传了一部“在实战中打出哈基米版本《江南》”的视频，堪称行为艺术。具体来说，就是在街头的小猫面前亲自演唱哈基米音乐中的长难句，空谷传响，哀转久绝。虽然在这部视频出圈前，就已经有不少人翻唱哈基米音乐，但在这之后，才是于现实中“实战”的高峰——而《哈雪大帽险》就在这样的神人实战趋势下，走遍千家万户。
有神人一边滑雪一边脱稿演唱《哈雪大帽险》，主打一个复刻原作精神；也有人在中科大的文艺晚会上，以阿卡贝拉形式对其加以演绎，台下已经完全没有在乎的人；更有甚者，经历几个月的预谋后，在自己的婚礼上播放起《哈雪大帽险》，让在座的宾客朋友们度过了人生中最难忘的三分十八秒。
在一波又一波神人的引用下，《哈雪大帽险》的影响力愈发扩大，大到连《滑雪大冒险》官方都注意到的程度。于是在今年8月初，《滑雪大冒险》官方正式宣布在游戏内加入哈基米音乐《哈雪大帽险》，这股热度兜兜转转还是回到了官方自身。
照理说，二创转正应当是件敲锣打鼓双厨狂喜的好事才对——毕竟，《哈雪大帽险》用的音乐也是《滑雪大冒险》的，游戏官方非但没跟作者暗杠读秒P计较，反倒是与其合作，接下这波整活热度，怎么看都是个皆大欢喜的结局吧？可为何现实却是哈基米音乐在一个小版本中昙花一现呢？
在哈基米音乐从游戏中删除后，我们能看到原作者暗杠读秒P，在B站动态中做出的解释——在这次合作中，双方并无资金往来，纯粹是为了给大伙整个活图一乐，于是就有了哈基米音乐登上《滑雪大冒险》的整活事例。但随后，素材上的风险却让双方犯了难。
上面我也提到过，哈基米音乐中的元素，是随着哈基米文化的逐渐杂糅，而变得愈发繁杂的。诞生于2024年8月的《哈雪大帽险》，正是这一点的最好写照——在这部视频中，用到的素材实在太多了。原教旨的赛马娘人声素材版权属于Cygames，时不时出现一声的“啊↑”，则来自《英雄联盟》中剑魔的语音，更别提其中还有数不胜数的网络烂梗了。这些素材的版权归属，确实是个难办的问题。
正因如此，滑雪大冒险官方才下架了游戏中的哈基米音乐，并考虑是否能不使用那些素材，重新创作一版神人音乐。
对游戏官方而言，整这样的活的确有些欠妥——这将哈基米音乐小圈子式的自娱自乐上升到了游戏官方认证的层面，将哈基米音乐这一依附于哈基米亚文化，且包含无数抽象内容的形式推到了台前。于是，便造就了我们现在看到的这一幕——被官方转正的《哈雪大帽险》昙花一现，在短短一日内又回到了自己的位置上。
所以，我们现在应该讨论的，还是如今的哈基米音乐，究竟处在什么位置——它还是那个依托于哈基米文化的，正在解构一切的烂梗吗？
在前文中我曾提到过，哈基米音乐在2024年下半年即将进入新阶段。能证明这一点的，其实不单单是《哈雪大帽险》，它只是一个标志性产物。真正表明哈基米音乐进入新阶段的，还是无数全民制作人的诞生，以及自然而然形成的哈基米音乐系统化发展。
2024年下半年，B站UP主せきらん雲开始制作“哈基米音乐排行榜”，盘点每个月的优秀的哈基米音乐——稍有资历的朋友可能发现了，这与虚拟歌手榜单的形式极为相似，甚至排版都有一股熟悉的味道。而在年末，せきらん雲还模仿我们熟悉的各大奖项，搞出了年度大奖“金基米奖”，让哈基米音乐的评价体系更加系统化。
值得一提的是，哈基米音乐排行榜还有一套复杂的计算公式，充分考虑到各项视频数据，甚至加入“补档才是检验狠活的唯一标准”的“补档分数补正”——可以说，是建立了一套较为完善的哈基米音乐评价体系。
除了这套评价体系的建构外，哈基米音乐也在此期间，得到了进一步发展。正如此前的无数鬼畜文化一样，哈基米音乐再度掀起了一波鬼畜潮流，或用一些更老资历的描述方式——音MAD。事实上，哈基米音乐的确更偏向于原教旨主义的音MAD——这样来看，反倒成了另一种意义上的鬼畜区文艺复兴。
因此，在多重因素的交杂下，哈基米音乐从一种依附于哈基米文化的现象，逐渐成为一种更加独立的文化。
哈基米亚文化把一切打碎，哈基米音乐又在废墟上把各种东西重新拼凑出来。
在体系的建构下，哈基米音乐所表现出的，则是当代年轻人对网络文化的拼贴与表达。起初是比较谁的拼贴作品更“烂梗”、更“神人”，但随后，便是比较谁的作品更“悦耳”、更“动听”。哈基米音乐真正开始朝着炫技与自我表达的方向发展。
这一点，在近些日子的哈基米音乐流行趋势中，就可以看出——如今的哈基米音乐分为多个派别，其中由西洋古典音乐、中国传统音乐，或其他高雅音乐改编的哈基米音乐，被称作“古典哈基米”。此外，还有仅使用赛马娘素材，且作品优美动听的“纯净哈基米”分类。不少人更喜欢这类调音作品，而非充斥“似人音效”的解构大杂烩。
而在上个月“哈基米音乐排行榜”排名第一的作品《Bad Chimi!!》中，有这样一句台词：“天天刷一堆大份，刷完耄耋看电棍，生活本就折磨人，看看大份又能怎。”从中也能看出，诸如此类的哈基米音乐并非纯粹的荒诞解构，而是使用哈基米要素创作新的内容，并加以自我表达。
于是，我们便找到了哈基米音乐目前所处的位置——它是鬼畜音MAD在新时代的表现形式。
它既是一种二创，也是一种拼贴式艺术创作——正如20世纪60年代那些波普艺术家们所做的那样。只是相较于前辈而言，哈基米音乐的底色更为戏谑，也更符合当下时代的流行文化。
但我们能说哈基米音乐作为一种艺术表达，就可以百无禁忌地使用各种素材，并被推向更高的位置吗？我想是不能的。
波普艺术家们可以向他们的前辈杜尚学习，使用各种概念上的现成品进行艺术创作。但哈基米艺术家们——姑且称为艺术家——却注定不能在自如地使用现成品后大张旗鼓，因为互联网上现成品的版权归属是个难题。
可遗憾的是，使用现成品的二创是否会侵权，仍然是一个法律上难以界定，并值得进行讨论的命题。在大多数时候，这类二创视频都处在一个灰色地带，属于不上称没有二两重、民不举官不究的行为。往好了讲，能带来双厨狂喜；往坏了讲，那没准还有律师函警告。总之，只要不出自己的这个小圈子，一切都好说；要是出圈彻底大火，指不定会发生些什么。这也是许多亚文化的无奈。
即便互联网上的人气再高，哈基米音乐也仍是属于小圈子的狂欢。它无法被原封不动地搬到游戏中去，更无法被推上台前赋予严肃的意味。就像那个排行榜一样，出了哈基米音乐圈就一文不值。
《滑雪大冒险》加入哈基米音乐是好活吗？是好活。出圈之后会出事吗？有可能。
所以，游戏官方转正《哈雪大帽险》这事，就这么失败了。
而在这之后，哈基米音乐也会始终在那个灰色的地带里发展着，它会继续伴随哈基米亚文化的发展而发展，也会汲取鬼畜音MAD的丰富经验，至于它最终会发展成什么样，没人回答得出来——直到哈基米音乐下一次被选中，成为某个连接现实与虚拟的破圈的话题。
到那时，作为看客的我们，没准又能看到新乐子。
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